本文摘要：香港巴塞尔将整个东亚的当代艺术藏家更有到了香港，并开始更有欧美策展人和收藏家;TEFAF在欧洲古典大师、全球艺术古董等领域占有优势的基础上，伸延了自己在当代艺术领域的话语;而纽约亚洲艺术周则自恃仍然以来对古董和中国艺术品藏家构成的强劲吸引力。

香港巴塞尔将整个东亚的当代艺术藏家更有到了香港，并开始更有欧美策展人和收藏家;TEFAF在欧洲古典大师、全球艺术古董等领域占有优势的基础上，伸延了自己在当代艺术领域的话语;而纽约亚洲艺术周则自恃仍然以来对古董和中国艺术品藏家构成的强劲吸引力。在近日举办的第七届纽约亚洲周上，博物馆、画廊以及拍卖行将从有所不同方向展现出亚洲艺术。

　　在这三大展场之外，还有一点注目的就是TEFAF每年都会对外发布的《TEFAF全球艺术品市场报告》。今年的这份报告表明，2014年全球艺术品市场超过了前所未有的规模——510亿欧元，这一数字比起2007年市场衰落前的480亿欧元快速增长了7%。报告指出，中国市场依旧是过去一年中主导全球市场的主要因素之一，其市场占到比次于正处于首位的美国(33%)，与英国(22%)持平。

在负责管理编写该报告的经济学家克莱尔·麦克安德鲁显然，现代、战后与当代艺术是持续夹住市场的板块，“这仍是一个高度两极分化的市场，较较少的艺术家、买家和卖家占有了较小的价值份额。”他也同时提及，未来这样两极分化的趋势将不会因为网络销售的发展壮大而弱化。网络销售将为低价市场带给活力，促成其销售量快速增长。

　　“尽管大多数艺术品的购买者声称主要是由于青睐而出售艺术品，但事实是，艺术品，特别是在是占有市场48%份额的战后和当代艺术板块，与金融投资市场更加相近。消费模式是买涨不买跌，大量资金集中于少数价格上升的艺术家作品上，导致某些艺术家的作品可以在短期内较慢攀升，沦为市场的明星。”针对报告，有业内人士指出，全球艺术品市场发展至今，早已沦为一个以执着投资回报率为主要导向的投机性市场。

市场的极大潜力，低投资回报率的欲望，使得更加多的艺术品购买者对艺术品本身丧失兴趣，也将激化未来的全球化艺术品市场竞争。

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